Générique

À partir de 8 ans, du CE2 au CM2.

France, 1933 et 1945, noir et blanc. 44 minutes, format 1.37.
Scénario et réalisation : Jean Vigo
Collaborateurs : Albert Riéra, Henri Storck, Pierre Merle.
Ingénieurs du son : Royné, Bocquel.
Prises de vues : Boris Kaufman.
Assistant opérateur : Louis Berger.
Musique : Maurice Jaubert.
Paroles : Charles Goldblatt.
Producteur : ARGUI-FILM/Jacques-Louis Nounez.
Distribution : Jean Dasté (surveillant Huguet), Robert Le Flon (surveillant Pète-Sec), Du Verron (surveillant-général Bec-de-Gaz), Delphin (Principal du collège), Larrive (professeur), Mme Emile (Mère Haricot), Louis de Gonzague-Frick (préfet), Rafa Diligent (pompier) et Louis Lefebvre (Caussat), Gilbert Pruchon (Colin), Coco Goldstein (Bruel), Gérard de Bédarrieux (Tabard).
Distributeur : Gaumont

Résumé

Finies les vacances : veille de la rentrée. Deux collégiens, Caussat et Bruel, se retrouvent dans le train qui les dépose sur le quai d’une gare d’où, avec d’autres élèves, ils regagnent, encadrés par le surveillant Pète-Sec, leur dortoir. Veillée d’armes et déjà Caussat et Bruel sont consignés dimanche avec un zéro de conduite. Dans la cour de récréation, Caussat, Bruel et Colin complotent au pied d’un arbre. On forme les rangs pour la sortie en ville. On attend Monsieur le Principal, il arrive, c’est un nain ! Sortie dans les rues de la ville sous la responsabilité du surveillant Huguet plus préoccupé par une jeune femme que par ses écoliers. Au réfectoire mûrit une bataille de haricots. Madame Haricot se désole de proposer tous les jours des haricots. Salle de chimie, un incident éclate. Tabard dit merde au professeur. Le Principal exige des excuses. Tabard redit merde à son professeur. La révolte gronde au dortoir. Tabard, écarté du complot parce qu’efféminé, conduit maintenant la rébellion. Bataille de polochons. Les quatre mutins, Tabard, Caussat, Bruel et Colin s’échappent du dortoir et passent la nuit dans le grenier. Le lendemain, jour de la fête de fin d’année, sur les toits du collège, ils marchent vers le ciel.

Note d'intention

Un vent de révolte souffle sur un pensionnat de jeunes garçons.
Un vent de liberté souffle sur ce film iconoclaste que les cinéastes de la Nouvelle Vague (Truffaut et Godard en tête) ont tant chéri.
Des accents surréalistes, un ton espiègle et libertaire, une photographie exceptionnelle signée Boris Kaufman, etc. … On admire à chaque plan la beauté des visages des enfants, filmés dans les années 30 avec un réalisme étonnant.
Tous ces éléments participent à la réussite de ce célèbre chef-d’œuvre de Jean Vigo.
C’est un film magnifique sur l’enfance qui émeut aujourd’hui encore par sa justesse et son audace artistique !

Mots clé

Rébellion, liberté, poème visuel, pension, dans le train, grossièreté, domination, école, punition, neige

Merd(r)e !

Extrait du Point de vue du Cahier de notes sur...
écrit par Pierre Gabaston

 

 

Film de rage. Transport de Zéro de conduite. Six ans plus tard, ce même emportement gagnera La Règle du jeu de Renoir – l’autre franc-tireur du cinéma français. Zéro de conduite appelle à la révolte. Quatre « rebelles sans cause » se lancent à l’assaut du ciel. Au-delà du faîte du toit de leur collège, vers quels vertiges chavirent-ils quand ils lèvent leurs bras ? Plus vite qu’ils ne le pensent, quand ils auront vingt ans, ils croiseront leurs aînés satisfaits de leurs combinaisons putrides ; règles de tous leurs jeux. Deviendront-ils comme eux ? Ils auront l’âge idéal pour répondre à d’autres appels. La ligne Maginot… un autre imaginaire. Il n’est qu’une mesure pour estimer le troisième film de Jean Vigo : sa démesure et rugir avec les insurgés. Ou alors, confondons-nous en contorsions dans la courée des « bourgeois sphériques », rejoignons la guignol’s banddes « personnages considérables » pour parler comme Ubu. « À la trappe ! À la trappe !» Il est des films qui tranchent comme une lame. À nous de choisir.

Ce « point de vue » en cinq lettres, merdre alors !
Six lettres et 14 834 signes.
Commençons par le commencement, sans souci de logique, et regardons cet incipit sulfureux : soubassement volcanique. Ce collégien assis dans un compartiment de train, en uniforme, en casquette et capote à boutons dorés, serrant de ses doigts un paquetage, ne nous rappelle rien ? Vigo revenant un soir de cafard dans son bahut de Chartres pour de longues semaines. Oui, oui, bien sûr, mais cette image-écran de Caussat et Bruel – partie pour le tout – remémore ces milliers et ces milliers d’ouvriers, paysans, ramoneurs, maîtres d’école, chausseurs sachant chausser, poètes assassinés munis de leurspapiers (« J’ai reçu deux éclats d’obus/Et la médaille militaire »), ou déjà surréel (« Je serai ennuyé de mourir si jeuneneu, Ah ! puis MERDE. »), Boudu en personne suspendu à la chanson qu’il dégoisa montant au front (« Sur les bords de la Rivieraaa… »), étudiants en médecine qui reviendront complètement dadas : tous prirent le train, déracinés d’eux-mêmes, dépossédés de leur existence pour abreuver de leur saignée les sillons de Champagne ou d’Argonne. On s’éloigne du sujet ? Nous y sommes en plein, selon Vigo. Avant la caserne, il y eut l’école. Or l’école de Jules Ferry ne fut pas toujours en crise. Établie sur le traumatisme de la Commune – plus jamais ça ! – elle forma le poilu de 14. Tous prirent leur élan. Comme un seul homme. Tout de même. Pète-Sec accueillant sa troupe à la gare, en quoi diffère-t-il d’un serre-patte venu chercher les bleubites sur un même quai ? Et Bec-de-Gaz, supervisant les recrues alignées devant leur lit dans la chambrée ? Et le Principal, passant en revue son contingent avant sa parade en ville ? Rassemblement ! Corps au garde-à-vous dominés par ce haut mur en pierres bouchant toute perspective. Vigo ne filme plus une cour de récréation mais une cour de caserne lors d’une prise d’armes avec sa chair à canon bien sanglée, en tenue réglementaire. Pète-Sec y veille. La malice de Vigo infléchit leur charge. « Sus à la femme ! », en ville. La classe en folie suit Huguet qui court après une femme. Moment d’anthologie. Vigo filme toujours l’idée de l’imaginaire. Caussat et Bruel, Bruel et Caussat coupés de leur glèbe – d’où viennent-ils ? –, mis dans le train de la mission à fossiliser leur être où ne pas être. Immobiles, ils déraillent soulevés par leurs attractions-impulsions, s’enfument de leur griserie. Repris sur le quai givrant d’une gare (à leur âme). Transfert-dortoir – ellipse. Je ne veux voir qu’un lit ! Et pas de linceul en portefeuille ! Chaque chose en son temps. Quoi de plus empressé pour deux enfants qui se retrouvent à la fin de l’été que d’échanger leurs émois des grandes vacances ? Ils furent la matière des rédactions de nos (lointaines) rentrées. Racontez ! Quoi de plus spontané que de brandir sa nouvelle trousse outillée, faut voir !, de comparer, de relever fièrement ses pieds avec au bout ses nouvelles chaussures, de gonfler son T-shirt orné d’une grosse araignée argentée ? T’as vu ? Caussat et Bruel sont des collégiens ordinaires. À qui n’échappe pas cette excitation érogène. Cette rédaction-là, jamais ils ne pourront l’écrire. C’est la seule qui vaille à leurs yeux. La seule qu’ils voudraient détailler. Ils ont mûri, ils ne sont plus les mêmes à la veille de cette rentrée, ils se le disent en une surenchère de (presque) surmâles – débitrice d’une séquence du cinéma muet dont Zéro de conduite va s’étirer. Et pour de longues années ne pas s’en remettre.

Petite bibliographie

- Jean Vigo, Pierre Lherminier, Ramsay Poche Cinéma, 2007

- Zéro de conduite, spécial Jean Vigo, revue de l’Uffej, hiver 2005/2006

- Jean Vigo, une vie engagée dans le cinéma, Luce Vigo, Cahiers du cinéma, col. Les Petits Cahiers, 2002

- Archives, De l’Atalante à Jean Vigo, n° 90/91, Institut Jean Vigo, 2002

- L’Atalante, un film de Jean Vigo, Cinémathèque française, 2000

- Jean Vigo, P.E Salès Gomès, Ramsay Poche Cinéma, 1988

- Études cinématographiques, n° 51/52, Jean Vigo, 1966

- Zéro de conduite, L’Avant-Scène n° 21, 15 décembre 1962

- Premier plan, Jean Vigo, 1961

Coffret DVD, L’intégrale Jean Vigo, Gaumont, 2001

 

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